Voici la conclusion de l’article :
Sous le regard omniscient des enceintes PMC fact fenestria, le duo Musicbook s’en sort remarquablement bien. Leur restitution est légèrement centrée sur les médiums pour ce type d’enceintes, mais cela met en valeur de nombreux détails et fonctionne très bien avec les vinyles, notamment via une platine phono externe Tom Evans. Ralph Towner et Jan Garbarek (Solstice Sound and Shadows, ECM) livrent des textures sonores fines à la guitare, au saxophone et dans les sections rythmiques. Garbarek devient souvent trop aigu à mon goût, mais cette combinaison évite toute exagération et transmet le message musical dans toute sa splendeur.
En découvrant que le réglage par défaut était en DSD et en le changeant pour du PCM, j’ai trouvé le rendu numérique encore plus intéressant. C’est bien sûr une question de goût — certains préféreront la douceur du traitement DSD — mais si le timing est crucial, il est difficile de surpasser le Source II en mode PCM. La voix rugueuse de Fiona Boyes gagne en puissance, et le battement de grosse caisse et les percussions en arrière-plan maintiennent l’attention. La puissance disponible est indéniable, ce qui permet aux basses de s’exprimer pleinement tout en gardant une maîtrise parfaite de l’attaque et de la résonance. Le contrôle n’est clairement pas un problème.
J’ai tenté de « séparer le groupe » en utilisant le Source II avec un amplificateur de puissance Bryston plus imposant (physiquement, en puissance et en prix), et j’ai été impressionné par la manière dont le streamer/préampli Lindemann s’est comporté. Il a produit une profondeur d’image superbe et une tridimensionnalité remarquable avec presque tout ce que j’ai streamé. La tonalité était également très séduisante, sans rappeler la nature numérique du signal. À la place, on obtient des dynamiques macro et micro, et des basses superbes — notamment sur des morceaux riches comme la version de MeShell Ndegeocello de Who Is He (And What Is He To You) (Peace Beyond Passion, Maverick), où la forme et la tonalité de la basse sont sublimes. Il s’est montré tout aussi convaincant avec des pièces orchestrales, livrant le drame et la dynamique, même si le charme mélodique complet de La Grande de Schubert n’était pas totalement restitué. Mais compte tenu du nombre de fonctionnalités du Lindemann, c’est un excellent résultat. Le contrôle du volume, souvent limité sur les appareils tout-en-un, ne semble pas freiner le Source II.
L’amplificateur de puissance nécessite un appairage plus minutieux, et une mauvaise source peut le rendre un peu froid. Il est clairement puissant et réactif, mais peut manquer légèrement de souplesse dans certaines conditions. Avec le bon matériel associé, cependant, il est possible de combiner cette maîtrise avec une musicalité qui rend l’écoute vraiment agréable. En changeant le câble symétrique pour un modèle moins analytique, j’ai obtenu un résultat très proche de l’excellence. Gotta Miss Someone d’Olivia Trummer (Fly Now, Contemplate), propulsé par une contrebasse vive, devient particulièrement intéressant dans son dernier tiers — et le duo Lindemann le restitue avec une efficacité saisissante.
Je « reforme le groupe » maintenant. Les deux produits Lindemann ont bien réussi leur carrière en solo, mais le Source II est la vraie vedette. Cela dit, ils fonctionnent si bien ensemble et ont une telle allure que leur usage séparé devient secondaire. Vous n’achèterez pas un seul Musicbook Lindemann — vous voudrez toute la collection ! Toute personne à la recherche d’un système audio compact, esthétique et performant devrait sérieusement considérer cette association. Et le fait que l’application de contrôle soit aussi belle qu’efficace est la cerise sur un gâteau sonore déjà délicieux. Ne vous fiez pas à leur taille… ce sont de véritables champions de la haute fidélité !
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