Voici la conclusion de l’article :
Le son du Combo est évident et limpide, trouvant un équilibre délicat tout en restant du bon côté de la neutralité clinique. Ce qui frappe le plus, c’est que cette sonorité « eau de source » s’applique de manière universelle : il n’y a aucun moment où le son devient plus chaleureux ou flou. Cela pourrait décourager les amateurs d’amplis à lampes et leur goût pour l’euphonie, mais je pense qu’ils apprécieraient la clarté et la précision du son Lindemann.
Albums de référence
Mes albums de référence pour tester la clarté des médiums et la profondeur des basses — Stella di Napoli de Joyce DiDonato [Erato] et The Last Resort de Trentemøller [Poker Flat] — ont parfaitement mis en lumière ce que le Lindemann Musicbook Combo fait si bien : il restitue tous les détails et la finesse nécessaires pour faire vivre le premier album, et toute la précision et la tension requises pour rendre le second effrayant. Et pour être juste, ce que le Combo réussit, il le réussit partout.
Il y a une raison pour laquelle nous utilisons ces disques encore et encore. Bien qu’ils soient très agréables à écouter, je ne vais pas extraire des informations de niveau critique d’un album de Half Man Half Biscuit, mais Achtung Bono [Probe Plus] nécessite une restitution précise pour servir les paroles de Joy Division Oven Gloves sans que cela ne devienne trop agressif ou brut, tout en conservant le surréalisme sarcastique qui dégouline de chaque ligne. Et le Combo de Lindemann s’en sort brillamment avec des phrases comme « Nero fiddles while Gordon Burns/In his Joy Division Oven Gloves ».
Tout ce que j’ai écouté a été traité équitablement par le Lindemann Musicbook Combo, ce qui est extrêmement rare à ce niveau. Son rendu propre et précis le rend très flexible musicalement. Je suis passé de l’opérette à l’électro, au post-punk sarcastique du Wirral, puis aux inventions de Bach, en passant par Desire de Dylan [Capitol], jusqu’à du bon vieux Acid Jazz des années 1990 — et ainsi de suite.
Une vraie classe
Obtenir autant d’un petit boîtier sans qu’il ne surchauffe ne peut signifier qu’une chose : fonctionnement en classe D. Et cela poussera certains audiophiles à rejeter l’appareil par principe. Tant pis pour eux : ils passent à côté d’un son précis, articulé, dynamique et musicalement concentré, surtout si l’on considère les enceintes cibles.
Avec la flambée des prix de l’énergie, le coût d’exploitation d’un ampli en pure classe A devient de plus en plus visible. Le Lindemann, avec son excellent son et son fonctionnement à froid, défend solidement sa place. Pour moi, ce qui se trouve dans le boîtier importe peu tant que cela fonctionne bien — ce qui compte, c’est le rendu sonore et la manière dont l’appareil fonctionne.
Pas de critiques inutiles
Alors, y a-t-il des défauts au Musicbook Combo ? Étonnamment peu, sauf si vous avez l’habitude de critiquer les choses pour ce qu’elles ne sont pas censées être. Il n’est pas conçu pour alimenter des enceintes à 300 000 £ avec une courbe d’impédance qui met les amplis à genoux, mais je l’ai utilisé avec les KEF LS50 Meta, et l’association fonctionnait si bien que je n’ai pas ressenti le besoin d’aller plus loin. J’aimerais une compatibilité cellule MC en plus de la MM, mais pas si cela compromet les performances actuelles du module MM. J’aurais aussi préféré que la connexion Bluetooth intègre aptX HD (qui prend en charge jusqu’à 24 bits/48 kHz PCM) en plus de l’A2DP, mais ce n’est pas rédhibitoire. Et honnêtement, c’est à peu près tout !
Le Lindemann Musicbook Combo est l’un des moyens par lesquels le bon son atteint ceux qui n’y avaient pas accès. Il est assez compact pour être accepté dans un intérieur. Il est suffisamment puissant pour alimenter les enceintes avec lesquelles il sera probablement associé, et il sonne bien. Il est conçu pour être convivial avec les applications et s’intègre parfaitement dans cet univers — et l’application fonctionne remarquablement bien. Si c’est cela l’avenir de l’audio, alors il s’annonce radieux !
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